活動

許傑博士（主持人）
舊金山亞洲藝術博物館榮休館長 | 美國人文與科學院院士

許傑博士在2008年至2025年間擔任舊金山亞洲藝術博物館館長及行政總裁，也是美國大型藝術博物館中首位美國華裔館長。作為備受讚譽的中國藝術學者，許博士專注於古代中國青銅器和考古學研究，同時也從事中國繪畫與書法、中國陶瓷、中國藝術收藏史與博物館發展史以及當代中國藝術等課題的研究，並經常就亞洲藝術（包括當代藝術）和博物館實踐發表演講。 

許博士擁有40年國際博物館經驗，曾任芝加哥藝術博物館亞洲藝術部和地中海地區古代藝術部聯席主席（2003–2008年）、西雅圖藝術博物館中國藝術策展人（1996–2003年）、紐約大都會藝術博物館研修員（1995–1996年）以及上海博物館館長助理（1983–1990年）。他是百人會成員，也是首位當選為美國人文與科學院院士的美國華裔博物館館長。許博士持有普林斯頓大學早期中國藝術與考古學碩士和博士學位。

雷勇博士（主持人）
故宮博物院文保科技部主任及研究館員

雷勇博士現任故宮博物院文保科技部主任及研究館員、文化與旅遊部書畫保存重點實驗室主任。自2004年進入故宮博物院，雷勇博士主要從事彩繪、陶瓷、漆器、紡織品、有機顔料的科學分析與保護研究工作。特別是在顏料分析、有機染料鑒別和褪色研究、古代材料的顯微分析、書畫的無損分析等領域開展科學研究。其目前已在國內外刊物上，發表數十篇論文，並多次參加國內外國際學術會。雷博士擁有西北大學文博學院史學學士、北京大學考古文博學院史學碩士、中國科學院高能物理研究所理學博士學位；任國際文物保護修復學會（IIC）特聘研究員，並擔任國際博物館協會藏品保護委員會（ICOM-CC）科學研究工作組協調員。

王廉明博士（共創夥伴）
香港城市大學人文社會科學院中文及歷史學系副教授

王廉明博士為香港城市大學中文及歷史系的副教授。此前，他曾在德國維爾茨堡大學、海德堡大學、佛羅倫薩藝術史研究所（馬克斯·普朗克研究所）、劍橋大學以及弗萊堡高等研究院擔任教職或研究職位。2018年，海德堡大學授予其亨斯特伯格獎（青年學者研究獎）。其近期著作包括獲海德堡科學院學院獎並入圍2021年萊頓ICAS圖書獎（德語版）的《北京耶穌會遺產：神聖建築與跨文化空間（1600-1800）》（Winter出版社，2020），以及論文 <夷人渡海：1550-1750年中日視覺文化交織中的狩獵與異域想象>（《世界藝術》14卷3期，2024）。他的研究聚焦於早期現代藝術與建築的全球相遇、器物與外交禮品交換、東亞海洋交流以及清代宮廷藝術。目前，王博士正主持由香港特別行政區政府資助的優配研究金項目「解密款彩屏風：中國沿海地區的區域多樣性、視覺流動性與社會生活（1650-1750）」（項目編號：9043771）。

劉夏凌博士（講者）
澳門大學人文學院藝術與設計系研究助理

劉夏凌，澳門大學藝術與設計系研究助理，中央美術學院人文學院藝術史博士，荷蘭烏特勒支大學聯合培養博士，主要研究跨文化藝術史、物質文化及荷蘭藝術史，尤其是中國漆器，在歐洲的中國漆閣、漆屏風和亞洲漆器。她在第36屆世界藝術史大會（2024 CIHA·法國里昂）擔任分論壇主席及召集人，以「漆的全球流變」（“︁The Global Circulation of Lacquer”︁）為題召集國際學術會議。

劉博士的博士論文聚焦款彩漆屏風，題為<款彩漆屏：清康熙款彩漆屏風的製作粉本及其跨材質的全球流變>。 部分其他發表成果有《十八世紀歐洲漆器裝飾研究：以維也納美泉宮東亞漆閣為例》、《東方漆屏風變形記：在歐洲的漆閣時尚及其現代延續》等，其相關成果曾在世界藝術史大會CIHA、歐洲亞洲藝術與考古學會EAAA、美國CAA以及荷蘭、法國、比利時、英國等多國學術會議上進行發表。她的研究曾獲得中國CSC獎學金、法國TIQITAQ基金會、王式廓吳咸基金會獎學金、央美國家級獎學金等。

<關於款彩屏風：我們了解多少？—— 藝術史學者的視角> （共同作者：劉夏凌、王廉明） 

數十年來，款彩漆屏風的地域差異和跨區分布一直是藝術史學界的待解難題。迄今為止，學界尚未建立一套明確的標準來釐清款彩漆屏風的產地和製作時間。由於帶有明確產地和年代的現存實物非常罕見，學者們尚無法確定這一藝術形式的演化過程。本研究通過對全球博物館館藏款彩漆屏風的多維考證，識別出其描繪對象的主要來源及互相參照的特徵，比如：不同地區的雕刻風格和東南沿海地區之間的交流，特別是蘇州大區（徽州和揚州）、閩南和廣東地區。研究的第一部分聚焦屏芯，下半部探討不同地區屏框的共同特徵和圖式來源。通過以上分析，本研究的核心內容是嘗試提出釐定款彩屏風「標準件」的三個類型：（a）具有明確工坊和生產地歸屬的屏風；（b）帶有日期和地點參考的銘文或祝壽賀文的屏風；（c）雕刻風格明顯類似於前兩類型但無款識的屏風。第二部分將詳細闡述款彩漆屏風的屏框，通過具體考證屏框處的裝飾圖案，包括：（a）中國博古圖、（b）花卉圖，以及（c）神獸和動物圖式，追溯屏框的圖象來源及其跨媒介的互動，特別是款彩漆屏風與版畫之間的密切關聯。一間「佚名的款彩漆作坊」逐漸顯現。因此，關於屏框的研究為鑒定款彩漆屏風（確定產地及斷代）的提供了一種可能的鑒定方法，來嘗試釐清標準件。基於以上分析，本研究將呈現出一幅橫亙在17世紀後期中國東南沿海繁榮的繪畫貿易市場、印刷業、南方窯爐和漆器作坊之間的交流圖景。 

華春榕女士（講者）
故宫博物院文保修復部副研究館員

華春榕女士畢業於清華大學美術學院，於 2013 年入職故宮博物院文保科技部漆器修復組，從事髹漆類文物的保護與修復工作，是北京市非物質文化遺產項目第五代傳承人。 她入職以來先後完成90 餘件漆器文物的保護修復工作，其中獨立完成修復55件套。修復工作主要涉及制定文物修復方案、文物的除塵保養、胎體及髹漆層的修復、 缺失嵌件補配、科學檢測分析等。並對髹漆類文物制作工艺進行專項研究，包括款彩工藝、填漆工藝、蒔繪工藝、雕漆工藝等。 

華春榕女士為2024/2025年度利榮森紀念訪問學人，目前於香港中文大學文物館進行交流，對香港中文大學文物館藏《康熙朝壽慶人物圖六曲款彩漆屏風》進行保護修復，並將出版工藝研究和修復報告、拍攝修復記錄、圖像資料，及參與舉辦關於款彩屏風工藝和修復之學術及教育活動。 

香港中文大學文物館藏《康熙朝壽慶人物圖六曲款彩漆屏風》的保護與修復 

華女士將簡要分享她作爲利榮森紀念訪問學人，為香港中文大學文物館館藏文物《康熙朝壽慶人物圖六曲款彩漆屏風》進行為期14個月的修復保護工作與款彩工藝考察成果。其中包括屏風的歷史背景、刻畫題材、款識以及多次修復痕跡等信息，重點介紹對這件屏風的具體修復保護工作及科學檢測分析結果，同時結合款彩工藝考察收集的近現代一些仍在繼續製作的款彩工藝資料，淺析款彩工藝製作所用的工具、材料、雕刻手法上的一些變化發展。 

Kamilla KALININA 博士（講者）
俄羅斯國家隱士廬博物館科學修復及保護部文物保護科學家

Kamilla Kalinina 博士擁有聖彼得堡石化研究所的化學博士學位，目前擔任俄羅斯國家隱士廬博物館科學修復及保護部的首席修復科學家。她在繪畫及考古出土漆器材料研究方面著述頗豐，包括書籍章節、40 多篇期刊論文以及90多篇科學修復相關的出版物。她的研究重點涵蓋繪畫、家具、應用藝術及考古文物中的有機和無機材料，並利用現代儀器技術對顏料、粘合介質、清漆、亞洲漆及粘合劑等進行深入研究。

<俄羅斯國家隱士廬博物館藏十八世紀款彩屏風面板鑲嵌中國風半櫃>（共同作者： Kamilla Kalinina、Marina Michri、Daria Kulikova） 

Kalinina 博士將分享她與俄羅斯國家隱士廬博物館兩位館員 Marina Michri （科學修復及保護部文物修復師 ）和 Daria Kulikova （初級研究員及家具策展人）的合作研究項目：館藏中國風半櫃的歷史及其漆面材料成分的分析結果。該半櫃以銅鎏金和彩色面板裝飾，面板上描繪了多樣細節，包括高聳入雲的宮殿屋頂，及作為前景的行進戰士隊伍，還有兩側的花卉和鳥類。這件家具曾是尤蘇波夫（Yusupov）家族的珍藏。透過鑒定面板上的法語標記，本研究證實該半櫃乃是18世紀法國工匠使用從中國進口的款彩漆屏風改製而成。

本研究分析了中國用於製造款彩面板的裝飾材料，並舉例說明款彩屏風如何變身為中國風家具融入歐洲富麗堂皇的室內設計。在研究過程中， Kalinina 博士及其團隊使用了偏振光顯微鏡（PLM）、掃描電子顯微鏡結合能量色散X射線分析（SEM/EDX），並採用熱解氣相色譜法（THM-Py-GC/MS）來測定有機材料的組成。科學分析發現漆中存在生物標誌物，包括如甲基化形式的十七烷基兒茶酚1,2-二甲氧基-3-十七烷基苯以及甲基化形式的酸性兒茶酚C10-阿倫酸10-(2,3-二甲氧基苯基)癸酸酯。此外，在上述漆層中還發現了多種含有雪松油的生物標誌物，而面板表面的修復材料則被鑒定為針葉樹樹脂和山達脂（松香） 。

Maria João PETISCA 博士（講者）
家具及漆器修復師、葡萄牙里斯本新大學社會科學與人文學院藝術史研究所合作研究員

Maria João PETISCA博士自 1998 年以來致力於家具修復，並自2002年起專注修復漆器家具。她曾參與多個機構有關中國外銷漆器的研究和保護項目，其中包括前里斯本博物館和文物修復研究所、羅德島紐波特保護協會和美國特拉華州溫特圖爾博物館。2009 年，她獲得葡萄牙天主教大學裝飾藝術碩士學位，論文題為《廣州漆：18 世紀和 19 世紀中國外銷漆屏風研究》（Canton lacquer: a study of export Chinese lacquer screens from the 18th and 19th centuries）。2019年，她在美國特拉華大學獲得藝術保護研究博士學位，研究重點為1700 年至 1850 年間廣州的外銷漆器生產。透過結合文獻研究、風格比較和科學分析，探索外銷漆器的生產及貿易過程。目前，她在里斯本獨立工作，協助私人和機構修復文物，同時也擔任里斯本新大學社會科學與人文學院藝術史研究所合作研究員。

<葡萄牙藏中國漆器：以三扇款彩屏風的材料研究爲個案 > (共同作者： Maria João Petisca、Catherine Matsen、李惠鑫) 

Petisca 博士的演講將圍繞她與Catherine Matsen（溫特圖爾博物館、花園和圖書館科學研究及分析實驗室資深科學家/特拉華大學藝術保護課程附屬副教授） 及李惠鑫 (特拉華大學策展方向藝術史博士生; 溫特圖爾博物館、花園和圖書館研究生助理) 合作的研究項目。此研究專注於三扇款彩屏風的物質性。其中兩扇斷代為17世紀和18世紀的屏風收藏於於里斯本梅德羅斯和阿爾梅達博物館。第三扇康熙年間（1662至1722年）的屏風則來自豪爾赫·威爾士（Jorge Welsh）的藝術品收藏。款彩（又名科羅曼多）屏風在尺寸上大多十分可觀。但這三扇屏風之所以互有關聯，是因為它們的尺寸都被做的較小，其中最大幅的隻有116厘米高；另外，此三扇屏風均描繪了正進行不同活動的歐洲人物。但儘管它們的大小相似，此研究的觀察發現，其中一扇屏風似乎是從更大面積的物體上切割並重新組裝而成的較小屏風。  

本研究運用橫截面顯微鏡、掃描電子顯微鏡與能量色散X射線光譜（SEM-EDS）以及熱解氣相色譜/質譜（Py-GC/MS）對這三扇屏風的層次結構進行分析，最終確定了用於製作屏風的漆種類及在胎體和髹飾層中發現的材料。技術研究的結果顯示，來自 里斯本梅德羅斯和阿爾梅達博物館收藏的其中一扇屏風很可能曾經是另一扇更大屏風的一部分。