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许杰博士（主持人）
旧金山亚洲艺术博物馆荣休馆长 | 美国人文与科学院院士

许杰博士在2008年至2025年间担任旧金山亚洲艺术博物馆馆长及行政总裁，也是美国大型艺术博物馆中首位美国华裔馆长。作为备受赞誉的中国艺术学者，许博士专注于古代中国青铜器和考古学研究，同时也从事中国绘画与书法、中国陶瓷、中国艺术收藏史与博物馆发展史以及当代中国艺术等课题的研究，并经常就亚洲艺术（包括当代艺术）和博物馆实践发表演讲。

许博士拥有40年国际博物馆经验，曾任芝加哥艺术博物馆亚洲艺术部和地中海地区古代艺术部联席主席（2003–2008年）、西雅图艺术博物馆中国艺术策展人（1996–2003年）、纽约大都会艺术博物馆研修员（1995–1996年）以及上海博物馆馆长助理（1983–1990年）。他是百人会成员，也是首位当选为美国人文与科学院院士的美国华裔博物馆馆长。许博士持有普林斯顿大学早期中国艺术与考古学硕士和博士学位。

雷勇博士（主持人）
故宫博物院文保科技部主任及研究馆员

雷勇博士现任故宫博物院文保科技部主任及研究馆员、文化与旅游部书画保存重点实验室主任。自2004年进入故宫博物院，雷勇博士主要从事彩绘、陶瓷、漆器、纺织品、有机颜料的科学分析与保护研究工作。特别是在颜料分析、有机染料鉴别和褪色研究、古代材料的显微分析、书画的无损分析等领域开展科学研究。其目前已在国内外刊物上，发表数十篇论文，并多次参加国内外国际学术会。雷博士拥有西北大学文博学院史学学士、北京大学考古文博学院史学硕士、中国科学院高能物理研究所理学博士学位；任国际文物保护修复学会（IIC）特聘研究员，并担任国际博物馆协会藏品保护委员会（ICOM-CC）科学研究工作组协调员。

王廉明博士（共创伙伴）
香港城市大学人文社会科学院中文及历史学系副教授

王廉明博士为香港城市大学中文及历史系的副教授。此前，他曾在德国维尔茨堡大学、海德堡大学、佛罗伦萨艺术史研究所（马克斯·普朗克研究所）、剑桥大学以及弗莱堡高等研究院担任教职或研究职位。 2018年，海德堡大学授予其亨斯特伯格奖（青年学者研究奖）。其近期著作包括获海德堡科学院学院奖并入围2021年莱顿ICAS图书奖（德语版）的《北京耶稣会遗产：神圣建筑与跨文化空间（1600-1800）》（Winter出版社，2020），以及论文 <夷人渡海：1550-1750年中日视觉文化交织中的狩猎与异域想象>（《世界艺术》14卷3期，2024）。他的研究聚焦于早期现代艺术与建筑的全球相遇、器物与外交礼品交换、东亚海洋交流以及清代宫廷艺术。目前，王博士正主持由香港特别行政区政府资助的优配研究金项目「解密款彩屏风：中国沿海地区的区域多样性、视觉流动性与社会生活（1650-1750）」（项目编号：9043771）。

刘夏凌博士（讲者）
澳门大学人文学院艺术与设计系研究助理

刘夏凌，澳门大学艺术与设计系研究助理，中央美术学院人文学院艺术史博士，荷兰乌特勒支大学联合培养博士，主要研究跨文化艺术史、物质文化及荷兰艺术史，尤其是中国漆器，在欧洲的中国漆阁、漆屏风和亚洲漆器。她在第36届世界艺术史大会（2024 CIHA·法国里昂）担任分论坛主席及召集人，以「漆的全球流变」（“︁The Global Circulation of Lacquer”︁）为题召集国际学术会议。

刘博士的博士论文聚焦款彩漆屏风，题为<款彩漆屏：清康熙款彩漆屏风的制作粉本及其跨材质的全球流变>。 部分其他发表成果有《十八世纪欧洲漆器装饰研究：以维也纳美泉宫东亚漆阁为例》、《东方漆屏风变形记：在欧洲的漆阁时尚及其现代延续》等，其相关成果曾在世界艺术史大会CIHA、欧洲亚洲艺术与考古学会EAAA、美国CAA以及荷兰、法国、比利时、英国等多国学术会议上进行发表。她的研究曾获得中国CSC奖学金、法国TIQITAQ基金会、王式廓吴咸基金会奖学金、央美国家级奖学金等。

<关于款彩屏风：我们了解多少？ —— 艺术史学者的视角> （共同作者：刘夏凌、王廉明）

数十年来，款彩漆屏风的地域差异和跨区分布一直是艺术史学界的待解难题。迄今为止，学界尚未建立一套明确的标准来厘清款彩漆屏风的产地和制作时间。由于带有明确产地和年代的现存实物非常罕见，学者们尚无法确定这一艺术形式的演化过程。本研究通过对全球博物馆馆藏款彩漆屏风的多维考证，识别出其描绘对象的主要来源及互相参照的特征，比如：不同地区的雕刻风格和东南沿海地区之间的交流，特别是苏州大区（徽州和扬州）、闽南和广东地区。研究的第一部分聚焦屏芯，下半部探讨不同地区屏框的共同特征和图式来源。通过以上分析，本研究的核心内容是尝试提出厘定款彩屏风「标准件」的三个类型：（a）具有明确工坊和生产地归属的屏风；（b）带有日期和地点参考的铭文或祝寿贺文的屏风；（c）雕刻风格明显类似于前两类型但无款识的屏风。第二部分将详细阐述款彩漆屏风的屏框，通过具体考证屏框处的装饰图案，包括：（a）中国博古图、（b）花卉图，以及（c）神兽和动物图式，追溯屏框的图象来源及其跨媒介的互动，特别是款彩漆屏风与版画之间的密切关联。一间「佚名的款彩漆作坊」逐渐显现。因此，关于屏框的研究为鉴定款彩漆屏风（确定产地及断代）的提供了一种可能的鉴定方法，来尝试厘清标准件。基于以上分析，本研究将呈现出一幅横亘在17世纪后期中国东南沿海繁荣的绘画贸易市场、印刷业、南方窑炉和漆器作坊之间的交流图景。

华春榕女士（讲者）
故宫博物院文保修复部副研究馆员

华春榕女士毕业于清华大学美术学院，于 2013 年入职故宫博物院文保科技部漆器修复组，从事髹漆类文物的保护与修复工作，是北京市非物质文化遗产项目第五代传承人。她入职以来先后完成90 余件漆器文物的保护修复工作，其中独立完成修复55件套。修复工作主要涉及制定文物修复方案、文物的除尘保养、胎体及髹漆层的修复、 缺失嵌件补配、科学检测分析等。并对髹漆类文物制作工艺进行专项研究，包括款彩工艺、填漆工艺、莳绘工艺、雕漆工艺等。

华春榕女士为2024/2025年度利荣森纪念访问学人，目前于香港中文大学文物馆进行交流，对香港中文大学文物馆藏《康熙朝寿庆人物图六曲款彩漆屏风》进行保护修复，并将出版工艺研究和修复报告、拍摄修复记录、图像资料，及参与举办关于款彩屏风工艺和修复之学术及教育活动。

香港中文大学文物馆藏《康熙朝寿庆人物图六曲款彩漆屏风》的保护与修复

华女士将简要分享她作为利荣森纪念访问学人，为香港中文大学文物馆馆藏文物《康熙朝寿庆人物图六曲款彩漆屏风》进行为期14个月的修复保护工作与款彩工艺考察成果。其中包括屏风的历史背景、刻画题材、款识以及多次修复痕迹等信息，重点介绍对这件屏风的具体修复保护工作及科学检测分析结果，同时结合款彩工艺考察收集的近现代一些仍在继续制作的款彩工艺资料，浅析款彩工艺制作所用的工具、材料、雕刻手法上的一些变化发展。

Kamilla KALININA 博士（讲者）
俄罗斯国家隐士庐博物馆科学修复及保护部文物保护科学家

Kamilla Kalinina 博士拥有圣彼得堡石化研究所的化学博士学位，目前担任俄罗斯国家隐士庐博物馆科学修复及保护部的首席修复科学家。她在绘画及考古出土漆器材料研究方面著述颇丰，包括书籍章节、40 多篇期刊论文以及90多篇科学修复相关的出版物。她的研究重点涵盖绘画、家具、应用艺术及考古文物中的有机和无机材料，并利用现代仪器技术对颜料、粘合介质、清漆、亚洲漆及粘合剂等进行深入研究。

<俄罗斯国家隐士庐博物馆藏十八世纪款彩屏风面板镶嵌中国风半柜>（共同作者： Kamilla Kalinina、Marina Michri、Daria Kulikova）

Kalinina 博士将分享她与俄罗斯国家隐士庐博物馆两位馆员 Marina Michri （科学修复及保护部文物修复师 ）和 Daria Kulikova （初级研究员及家具策展人）的合作研究项目：馆藏中国风半柜的历史及其漆面材料成分的分析结果。该半柜以铜鎏金和彩色面板装饰，面板上描绘了多样细节，包括高耸入云的宫殿屋顶，及作为前景的行进战士队伍，还有两侧的花卉和鸟类。这件家具曾是尤苏波夫（Yusupov）家族的珍藏。透过鉴定面板上的法语标记，本研究证实该半柜乃是18世纪法国工匠使用从中国进口的款彩漆屏风改制而成。

本研究分析了中国用于制造款彩面板的装饰材料，并举例说明款彩屏风如何变身为中国风家具融入欧洲富丽堂皇的室内设计。在研究过程中， Kalinina 博士及其团队使用了偏振光显微镜（PLM）、扫描电子显微镜结合能量色散X射线分析（SEM/EDX），并采用热解气相色谱法（THM-Py-GC/MS）来测定有机材料的组成。科学分析发现漆中存在生物标志物，包括如甲基化形式的十七烷基儿茶酚1,2-二甲氧基-3-十七烷基苯以及甲基化形式的酸性儿茶酚C10-阿伦酸10-(2,3-二甲氧基苯基)癸酸酯。此外，在上述漆层中还发现了多种含有雪松油的生物标志物，而面板表面的修复材料则被鉴定为针叶树树脂和山达脂（松香） 。

Maria João PETISCA 博士（讲者）
家具及漆器修复师、葡萄牙里斯本新大学社会科学与人文学院艺术史研究所合作研究员

Maria João PETISCA博士自 1998 年以来一直是家具修复师，并在2002 起专注于漆器家具。她曾参与过多个机构的研究和保护中国出口漆器项目，包括前里斯本博物馆和文物修复研究所、罗德岛纽波特保护协会和美国特拉华州温特图尔博物馆。 2009 年，她获得葡萄牙天主教大学装饰艺术硕士学位，论文题为《广东漆：18 世纪和 19 世纪中国出口漆屏风的研究》（“︁Canton lacquer: a study of export Chinese lacquer screens from the 18th and 19th centuries”︁）。 2019年，她在美国特拉华大学完成了艺术保护研究博士学位，研究重点是 1700 年至 1850 年间为广州出口漆器的生产。透过结合文献研究、风格比较和科学分析，去探索这些物品的生产及贸易过程。目前，她在里斯本独立工作，协助私人和机构客户保存文物，同时也是里斯本新大学社会科学与人文学院艺术史研究所合作研究员。

<葡萄牙的中国款彩收藏：以三扇款彩屏风的材料研究为例> (共同作者： Maria João Petisca、Catherine Matsen、李惠鑫)

Petisca 博士的演讲将围绕她与Catherine Matsen（温特图尔博物馆、花园和图书馆科学研究及分析实验室资深科学家/特拉华大学艺术保护课程附属副教授） 及李惠鑫 (特拉华大学策展方向艺术史博士生; 温特图尔博物馆、花园和图书馆研究生助理) 合作的研究项目。此研究专注于三扇款彩屏风的物质性。其中两扇断代为17世纪和18世纪的屏风收藏于于里斯本梅德罗斯和阿尔梅达博物馆。第三扇康熙年间（1662至1722年）的屏风则来自豪尔赫·威尔士（Jorge Welsh）的艺术品收藏。款彩（又名科罗曼多）屏风在尺寸上大多十分可观。但这三扇屏风之所以互有关联，是因为它们的尺寸都被做的较小，其中最大幅的只有116厘米高；另外，此三扇屏风均描绘了正进行不同活动的欧洲人物。但尽管它们的大小相似，此研究的观察发现，其中一扇屏风似乎是从更大面积的物体上切割并重新组装而成的较小屏风。

本研究运用横截面显微镜、扫描电子显微镜与能量色散X射线光谱（SEM-EDS）以及热解气相色谱/质谱（Py-GC/MS）对这三扇屏风的层次结构进行分析，最终确定了用于制作屏风的漆种类及在胎体和髹饰层中发现的材料。技术研究的结果显示，来自 里斯本梅德罗斯和阿尔梅达博物馆收藏的其中一扇屏风很可能曾经是另一扇更大屏风的一部分。